Le texte critique

Expérimenter le théâtre et le cinéma aux XXe-XXIe siècles

Table des matières
<h2><b>INTRODUCTION</b></h2> <i>Le texte critique : expérimenter le théâtre et le cinéma aux XXe - XXIe siècles</i> Marion Chénetier-Alev et Valérie Vignaux <h2><b>PREMIERE PARTIE : INSTITUTIONNALISATION DE LA CRITIQUE - LE ROLE DES REVUES</b></h2> <h3>Chapitre 1 : Institutionnalisation de la critique</h3> <i>Le fonds de l’Association de la critique dramatique et musicale</i> Chantal Meyer-Plantureux <i>Prolégomènes à une histoire de la critique au Royaume-Uni</i> Michael Temple <i>La critique théâtrale québécoise actuelle, quelle polyphonie ?</i> Hervé Guay <h3>Chapitre 2 : Le rôle des revues</h3> <i>Le rôle de la revue dans l’évolution de la critique dramatique au XXe siècle. Le cas de Choses de théâtre</i> Marco Consolini <i>Critiques, artistes et public dans le théâtre italien des années 1960 à aujourd'hui</i> Erica Magris Repenser le cinéma autour de Mai 1968 : la mutation critique des Cahiers du cinéma</i> Frédéric Cavé <i>Le mouvement ciné-club et la revue Jeune Cinéma : esquisse d'une critique qui se voulait populaire</i> Léo Souillés <h2><b>DEUXIEME PARTIE : FIGURES HISTORIQUES DE LA CRITIQUE</b></h2> <h3>Chapitre 1 : Poétique de la critique</h3> <i>« À l’instigation du pas réductible démon de la Perversité »</i> Alice Folco <i>Barthélemy Amengual - l’opération critique : objet, méthode, écriture</i> François Albera, Sylvain Portmann <i>Moussa Abadi : Parcours d’un militant de théâtre, 1933-1948</i> Helen Solterer <i>Moussa Abadi ou le paradoxe du critique</i> Marion Chénetier-Alev <h3>Chapitre 2 : Politique de la critique</h3> <i>Léon Moussinac ou l’invention d’une critique combative</i> Valérie Vignaux <i>Léon Moussinac, critique esthétique et militante au théâtre</i> Romain Piana <i>Bertolt Brecht, « critique vivant »</i> Sylvain Diaz <h2><b>TROISIEME PARTIE : LA CRITIQUE EN DEBAT</b></h2> <h3>Chapitre 1 : Réceptions critiques</h3> <i>La critique de cinéma en France et aux États-Unis, spécificités et convergences</i> Laurent Jullier et Jean-Marc Leveratto <i>Critique et théorie du cinéma en France avant Bazin : sur quelques outsiders des années 1930</i> Laurent Le Forestier <i>L’invention française du film noir : l’acte critique, entre taxinomie, interprétation et prise de position</i> Jean-Pierre Esquenazi <h3>Chapitre 2 : Perspectives critiques</h3> <i>Serge Daney : le critique de cinéma comme personnage</i> Pierre Eugène <i>Le travail de l’acteur : l’obscur objet du critique</i> Louis Dieuzayde <i>Le S.D.F. ou… le stade critique. Variations sur l’ordre critique et le désordre scénique</i> Yannick Butel <h2><b>QUATRIEME PARTIE : ÉCRITURES NUMERIQUES</b></h2> <i>Situation de la critique de cinéma en ligne</i> Alain Carou <i>Situation de la critique théâtrale en ligne</i> David Larre, Myrto Reiss, Catherine Robert <h2>Index des noms propres</h2> <h2>Index des revues, journaux et sites web</h2> <h2>Bibliographie sélective</h2> <h2>Critique théâtrale</h2> <h2>Critique cinématographique</h2> <h2>Contributeurs</h2>
SOMMAIRE

Le texte critique

Expérimenter le théâtre et le cinéma aux XXe-XXIe siècles

Au moment où l’on s’accorde à parler, au théâtre comme au cinéma, d’une transformation de la critique qui accompagne les mutations profondes que connaissent les œuvres dramatiques et cinématographiques, il faut faire le point sur le texte critique. Quelle a été son évolution depuis le début du siècle dernier où l’on assiste à sa métamorphose dans le domaine dramatique, et à sa naissance dans celui du cinéma ? Quelles ont été ses formes et ses fonctions, quelles sont-elles actuellement ? Que désigne aujourd’hui le terme de « critique », qui se décline à la fois au singulier et au pluriel, au masculin et au féminin ? Si les textes parus sur le cinéma et le théâtre n’ont jamais été aussi nombreux, ce terme est-il encore le plus approprié pour les désigner ? Et pourquoi alors parler de « crise » dans ces domaines ? Quelle a été, quelle est de nos jours l’influence de la critique, à quels besoins répond-elle ? Comment envisage-t-elle son rapport à un public qui ne cesse de se diversifier ? Quelles méthodes la critique a-t-elle développées dans un temps où ses supports ont beaucoup varié ? Qu’advient-il d’elle, enfin, à l’ère du numérique ? Interrogeant les conditions d’émergence et de structuration de la critique, les revues où celle-ci s’est élaborée et transmise, les figures majeures qui ont façonné sa pratique et sa conception, ce livre aborde la critique dramatique et cinématographique tant en Europe qu’en Amérique du Nord.

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