Presses Universitaires
François-Rabelais

Date de parution : 2 novembre 2012
Nb de pages : 312
Co-édition : Presses universitaires de Rennes
Préface : Mauro Natale
ISBN : 978-2-86906-281-8
EAN : 9782869062818
ISSN : 2107-2566
Détails supplémentaires : Broché, ill. couleur et N&B

Splendeurs d’Italie

La peinture sur pierre à la Renaissance

Cet ouvrage porte sur la peinture sur pierre, technique qui apparaît en Italie autour de 1530. Dans un premier temps, cette technique, mise au point par le peintre vénitien Sebastiano del Piombo, vers 1530, s’inscrit dans les débats relatifs au Parallèle des Arts, à la suprématie de la sculpture ou de la peinture. La durée apparaît comme un problème fondamental ; la peinture sur pierre constituerait une réponse puisqu’elle offrirait l’avantage de se conserver plus longtemps que les tableaux peints sur des supports traditionnels comme le bois ou la toile.

Dans un deuxième temps, à partir des années 1580-1590, les artistes varient leurs productions en employant des supports comme le jaspe, l’améthyste, l’agate, ou l’albâtre. La diversité et la richesse des matériaux répondent alors à deux attentes : elle correspond au goût pour la préciosité et s’inscrit dans une connivence entre art et nature. Florence et Rome deviennent des centres de production importants et de nombreuses familles dont les Médicis et les Barberini jouent un rôle primordial dans cet essor.

Parallèlement, les artistes, poussés par le désir de transposer sur de grandes surfaces les effets picturaux obtenus avec la peinture à l’huile, se lancent dans diverses expérimentations. C’est vraisemblablement dans un tel contexte qu’il faut inscrire l’élaboration de peintures d’autel sur pierre entre 1530 et 1620. Sebastiano del Piombo en serait également l’initiateur mais d’autres personnalités artistiques dont Pierre Paul Rubens seront amenés à élaborer des peintures de grand format sur pierre.

Sommaire

Préface

Mauro Natale

Introduction

De la théorie à la pratique

Traités et peinture sur pierre

La préparation

Les peintures sur ardoise

Les peintures d'autel

Les petites formats: Rome et Venise, échanges et réciprocités

Des peintures sur ardoise aux pierres imagées

Etablissement des manufactures à Florence

Rome et la peinture sur pierre

La diffusion régionale

Conclusion

Sources et Bibliographie

Index

23,00 

En stock

Splendeurs d’Italie

La peinture sur pierre à la Renaissance

Cet ouvrage porte sur la peinture sur pierre, technique qui apparaît en Italie autour de 1530. Dans un premier temps, cette technique, mise au point par le peintre vénitien Sebastiano del Piombo, vers 1530, s’inscrit dans les débats relatifs au Parallèle des Arts, à la suprématie de la sculpture ou de la peinture. La durée apparaît comme un problème fondamental ; la peinture sur pierre constituerait une réponse puisqu’elle offrirait l’avantage de se conserver plus longtemps que les tableaux peints sur des supports traditionnels comme le bois ou la toile.

Dans un deuxième temps, à partir des années 1580-1590, les artistes varient leurs productions en employant des supports comme le jaspe, l’améthyste, l’agate, ou l’albâtre. La diversité et la richesse des matériaux répondent alors à deux attentes : elle correspond au goût pour la préciosité et s’inscrit dans une connivence entre art et nature. Florence et Rome deviennent des centres de production importants et de nombreuses familles dont les Médicis et les Barberini jouent un rôle primordial dans cet essor.

Parallèlement, les artistes, poussés par le désir de transposer sur de grandes surfaces les effets picturaux obtenus avec la peinture à l’huile, se lancent dans diverses expérimentations. C’est vraisemblablement dans un tel contexte qu’il faut inscrire l’élaboration de peintures d’autel sur pierre entre 1530 et 1620. Sebastiano del Piombo en serait également l’initiateur mais d’autres personnalités artistiques dont Pierre Paul Rubens seront amenés à élaborer des peintures de grand format sur pierre.

Sommaire

Préface

Mauro Natale

Introduction

De la théorie à la pratique

Traités et peinture sur pierre

La préparation

Les peintures sur ardoise

Les peintures d'autel

Les petites formats: Rome et Venise, échanges et réciprocités

Des peintures sur ardoise aux pierres imagées

Etablissement des manufactures à Florence

Rome et la peinture sur pierre

La diffusion régionale

Conclusion

Sources et Bibliographie

Index

Date de parution : 2 novembre 2012
Nb de pages : 312
Co-édition : Presses universitaires de Rennes
Préface : Mauro Natale
ISBN : 978-2-86906-281-8
EAN : 9782869062818
ISSN : 2107-2566
Détails supplémentaires : Broché, ill. couleur et N&B

23,00 

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