Comment s’est construit le style de l’auteur de Blake et Mortimer ? Quelles sont ses influences ?
S’émancipant de la matrice du space-opera américain pour forger sa propre ligne au contact d’Hergé, Edgar-Pierre Jacobs développe un style à la tension dramatique exceptionnelle, marquée par une inquiétude captivante.
La Guerre des Mondes, Le Rayon U, Blake et Mortimer : Pierre Fresnault-Deruelle analyse la construction du récit et la poétique de l’image pour plonger le lecteur dans l’imaginaire graphique jacobsien.
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Ils en parlent
"Il faut remercier Pierre Fresnault-Deruelle d’avoir écrit ce livre –et surtout de l’avoir fait comme il l’a fait : à sa manière, qui est aujourd’hui unique."
"Aidé par une préface particulièrement brillante de Benoît Peeters, qui embrasse en quelques pages les grands enjeux du travail et de l’oeuvre de Jacobs, le présent livre ne manquera pas de susciter de nouvelles vocations, tout en rendant hommage à une approche de la bande dessinée sans égale"
JAN BAETENS, Image & narrative vol18, n°3 (2017)
"En ce qui concerne l'ouvrage de Pierre Fresnault-Deruelle, il est intéressant de noter le rapport qu'il établit avec les sources littéraires de Jacobs. Il montre très bien comment le père de Blake et Mortimer a été marqué par les auteurs anglais de la fin du XIXème siècle, mais aussi par le courant des peintres symbolistes et, plus tard, par des œuvres majeures du cinéma expressionniste allemand. Pierre Fresnault-Deruelle insiste à juste titre sur l'importance de ce background culturel dans la réalisation des "images inquiétantes" de Jacobs et il relève particulièrement la gestion des couleurs pour les intensifier."
Extrait de l'interview de Philippe Wurm sur le blog Klare Lijn International (en ligne le 06/01/2018)
 DBD #119, décembre/janvier 2018 |
Ouvrage référencé sur :
Sommaire
INTRODUCTION
PREMIÈRE PARTIE : L’INTELLIGENCE GRAPHIQUE DE JACOBS
L’Heroic Fantasy gouvernée par le sens du décorum, ou Flash Gordon revisité
La Guerre des Mondes : une esthétique du désastre
Le Rayon « U » : une oeuvre matricielle
La symétrie et le centrage des vignettes chez Jacobs : Le Secret de l’Espadon
Les couvertures du Mystère de la Grande Pyramide
Le rêve archéologique ou le Mystère de la Grande Pyramide
La Marque Jaune, album mythique
La Marque Jaune : la couverture de l’album
L’Énigme de l’Atlantide ou de l’éclectisme au syncrétisme
L’interface (Le Piège diabolique, 1)
Du Moyen Âge au lie siècle (Le Piège diabolique, 2)
La voie de leur maître : parodies et pastiches
SECONDE PARTIE : CASES EN EXERGUE
La geste et le geste
Le corps de Sylvia
Jacobs alias Mortimer ?
Haute tension
L’Arrivée du train
Machine
Le Diable
La Visite
Les persiennes
Ne pas avoir su ménager ses arrières
Trop tard
Au coin du feu
La Dame à la fourrure
Entre-deux
Clones
L’Arche
Apparition
Un espace coercitif
La spirale
L’hydroglisseur
La gueule du loup
Design
Dramaturgie
Acrobatie
L’abstraction figurative
CONCLUSION
25,00 €
En stock
Edgar P. Jacobs ou l’image inquiétée
Comment s’est construit le style de l’auteur de Blake et Mortimer ? Quelles sont ses influences ?
S’émancipant de la matrice du space-opera américain pour forger sa propre ligne au contact d’Hergé, Edgar-Pierre Jacobs développe un style à la tension dramatique exceptionnelle, marquée par une inquiétude captivante.
La Guerre des Mondes, Le Rayon U, Blake et Mortimer : Pierre Fresnault-Deruelle analyse la construction du récit et la poétique de l’image pour plonger le lecteur dans l’imaginaire graphique jacobsien.
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Ils en parlent
"Il faut remercier Pierre Fresnault-Deruelle d’avoir écrit ce livre –et surtout de l’avoir fait comme il l’a fait : à sa manière, qui est aujourd’hui unique."
"Aidé par une préface particulièrement brillante de Benoît Peeters, qui embrasse en quelques pages les grands enjeux du travail et de l’oeuvre de Jacobs, le présent livre ne manquera pas de susciter de nouvelles vocations, tout en rendant hommage à une approche de la bande dessinée sans égale"
JAN BAETENS, Image & narrative vol18, n°3 (2017)
"En ce qui concerne l'ouvrage de Pierre Fresnault-Deruelle, il est intéressant de noter le rapport qu'il établit avec les sources littéraires de Jacobs. Il montre très bien comment le père de Blake et Mortimer a été marqué par les auteurs anglais de la fin du XIXème siècle, mais aussi par le courant des peintres symbolistes et, plus tard, par des œuvres majeures du cinéma expressionniste allemand. Pierre Fresnault-Deruelle insiste à juste titre sur l'importance de ce background culturel dans la réalisation des "images inquiétantes" de Jacobs et il relève particulièrement la gestion des couleurs pour les intensifier."
Extrait de l'interview de Philippe Wurm sur le blog Klare Lijn International (en ligne le 06/01/2018)
| DBD #119, décembre/janvier 2018 |
Ouvrage référencé sur :
Sommaire
INTRODUCTION
PREMIÈRE PARTIE : L’INTELLIGENCE GRAPHIQUE DE JACOBS
L’Heroic Fantasy gouvernée par le sens du décorum, ou Flash Gordon revisité
La Guerre des Mondes : une esthétique du désastre
Le Rayon « U » : une oeuvre matricielle
La symétrie et le centrage des vignettes chez Jacobs : Le Secret de l’Espadon
Les couvertures du Mystère de la Grande Pyramide
Le rêve archéologique ou le Mystère de la Grande Pyramide
La Marque Jaune, album mythique
La Marque Jaune : la couverture de l’album
L’Énigme de l’Atlantide ou de l’éclectisme au syncrétisme
L’interface (Le Piège diabolique, 1)
Du Moyen Âge au lie siècle (Le Piège diabolique, 2)
La voie de leur maître : parodies et pastiches
SECONDE PARTIE : CASES EN EXERGUE
La geste et le geste
Le corps de Sylvia
Jacobs alias Mortimer ?
Haute tension
L’Arrivée du train
Machine
Le Diable
La Visite
Les persiennes
Ne pas avoir su ménager ses arrières
Trop tard
Au coin du feu
La Dame à la fourrure
Entre-deux
Clones
L’Arche
Apparition
Un espace coercitif
La spirale
L’hydroglisseur
La gueule du loup
Design
Dramaturgie
Acrobatie
L’abstraction figurative
CONCLUSION
25,00 €
En stock
