Le statut de l’acteur dans l’Antiquité grecque et romaine
La dimension incontestablement littéraire des œuvres théâtrales de l’Antiquité ne doit pas faire oublier les aspects plus matériels et plus concrets de spectacles qui étaient aussi visuels et qui requéraient la présence sur scène de ceux auxquels nous réservons le terme générique d’acteurs. Il est de nombreuses manières d’étudier les multiples facettes de ce métier et d’analyser toutes les connotations, positives ou négatives, qui y sont attachées.
Si les spécialistes du monde grec s’intéressent logiquement à la genèse et aux pratiques dramatiques des comédiens, tragédiens ou simples amuseurs ; les historiens de Rome sont plus sensibilisés à l’infamie dans laquelle le droit reléguait l’acteur et aux relations souvent complexes que ce dernier entretenait avec le pouvoir, aristocratique ou monarchique.
Les organisateurs du colloque organisé à Tours les 4 et 5 mai 2002 se sont proposés comme objectif de répondre aux différentes questions que soulève le statut de l’acteur en laissant la parole à des spécialistes internationaux des spectacles antiques (Canada, France, grande-Bretagne, Italie) et en prenant le parti d’une diachronie qui va de la naissance du théâtre jusqu’à l’Antiquité tardive.
Les principaux thèmes abordés au cours de cette rencontre ont été regroupés en quatre parties : la naissance d’un monde professionnel ; l’identification de l’acteur ; l’acteur dans la cité ; l’acteur face au pouvoir.
Sommaire
Avant-propos
Maurice Sartre
Introduction
Christophe Hugoniot, Frédéric Hurlet et Silvia Milanezi
I. Naissance dun monde professionnel
L’acteur comique face aux institutions
Diego Lanza
A propos du statut symbolique de l’acteur
Patricia Easterling
Rise of acting. Some social and economic conditions behind the rise of the acting profession in the fifth and fourth centuries BC
Eric Csapo
Le statut professionnel des acteurs grecs à l’époque hellénistique
Brigitte Le Guen
II. Identifier l’acteur : méthodologie, terminologie, typologie
« Autour de Dionysos ». Remarques sur la dénomination des artistes dionysiaques
Paola Ceccarelli
Where are the actors ?
William Slater
Problems in the iconography of roman mime
Katherine Dunbabin
A l’ombre des acteurs : les amuseurs à l’époque classique
Silvia Milanezi
III. L’acteur dans la cité
De l’infamie à la contrainte. Evolution du statut de l’acteur sous l’Empire roamin.
Christophe Hugoniot
Roscius et laberius
Jean Christian Dumont
Les acteurs d’Antioche et les excès de la cité au Ive siècle ap. J.-C.
Emmanuel Soler
IV. L’acteur, le pouvoir impérial, l’aristocratie
L’empereur, l’histrion et la claque. Un jeu réglé et ses dérèglements
Pascal Arnaud
Pantomimes et grandes familles sous le Haut-Empire
Catherine Gourdet
Les ordres supérieurs sur la scène et dans l’arène de la fin de la République aux Flaviens : sens politique d’une passion pour les spectacles
Arnaud Suspène
Néron et la pantomime
Marie-Hélène Garelli-François
44,00 €
En stock
Le statut de l’acteur dans l’Antiquité grecque et romaine
La dimension incontestablement littéraire des œuvres théâtrales de l’Antiquité ne doit pas faire oublier les aspects plus matériels et plus concrets de spectacles qui étaient aussi visuels et qui requéraient la présence sur scène de ceux auxquels nous réservons le terme générique d’acteurs. Il est de nombreuses manières d’étudier les multiples facettes de ce métier et d’analyser toutes les connotations, positives ou négatives, qui y sont attachées.
Si les spécialistes du monde grec s’intéressent logiquement à la genèse et aux pratiques dramatiques des comédiens, tragédiens ou simples amuseurs ; les historiens de Rome sont plus sensibilisés à l’infamie dans laquelle le droit reléguait l’acteur et aux relations souvent complexes que ce dernier entretenait avec le pouvoir, aristocratique ou monarchique.
Les organisateurs du colloque organisé à Tours les 4 et 5 mai 2002 se sont proposés comme objectif de répondre aux différentes questions que soulève le statut de l’acteur en laissant la parole à des spécialistes internationaux des spectacles antiques (Canada, France, grande-Bretagne, Italie) et en prenant le parti d’une diachronie qui va de la naissance du théâtre jusqu’à l’Antiquité tardive.
Les principaux thèmes abordés au cours de cette rencontre ont été regroupés en quatre parties : la naissance d’un monde professionnel ; l’identification de l’acteur ; l’acteur dans la cité ; l’acteur face au pouvoir.
Sommaire
Avant-propos
Maurice Sartre
Introduction
Christophe Hugoniot, Frédéric Hurlet et Silvia Milanezi
I. Naissance dun monde professionnel
L’acteur comique face aux institutions
Diego Lanza
A propos du statut symbolique de l’acteur
Patricia Easterling
Rise of acting. Some social and economic conditions behind the rise of the acting profession in the fifth and fourth centuries BC
Eric Csapo
Le statut professionnel des acteurs grecs à l’époque hellénistique
Brigitte Le Guen
II. Identifier l’acteur : méthodologie, terminologie, typologie
« Autour de Dionysos ». Remarques sur la dénomination des artistes dionysiaques
Paola Ceccarelli
Where are the actors ?
William Slater
Problems in the iconography of roman mime
Katherine Dunbabin
A l’ombre des acteurs : les amuseurs à l’époque classique
Silvia Milanezi
III. L’acteur dans la cité
De l’infamie à la contrainte. Evolution du statut de l’acteur sous l’Empire roamin.
Christophe Hugoniot
Roscius et laberius
Jean Christian Dumont
Les acteurs d’Antioche et les excès de la cité au Ive siècle ap. J.-C.
Emmanuel Soler
IV. L’acteur, le pouvoir impérial, l’aristocratie
L’empereur, l’histrion et la claque. Un jeu réglé et ses dérèglements
Pascal Arnaud
Pantomimes et grandes familles sous le Haut-Empire
Catherine Gourdet
Les ordres supérieurs sur la scène et dans l’arène de la fin de la République aux Flaviens : sens politique d’une passion pour les spectacles
Arnaud Suspène
Néron et la pantomime
Marie-Hélène Garelli-François
44,00 €
En stock
